2.5 / 蒂姆·波无人顿区经典：□摧毁迪士尼乐园！！！ 电影迪□士尼：你逃得出我的乐园，□但你不可能不来看我的电影□哦。#围笑#□

9.1 超高中级的希望–碇真嗣。□□□□□□前半段的日常令人泪崩，而后半段则□□□□□□完全超脱了，各种奇技淫巧的视觉奇□□□□□□观不过只是铺垫，最后三十分钟痞子□□□□□□完成了一次彻底的反高潮，以生命之□□□□□□树般的闪回呈现着一切的起因与终局□□□□□□，角色们从过去的阴霾中走出而拥抱□□□□□□未来，观众们也得以与这个长达25□□□□□□年的系列真正告别，步入“新世纪”□□□□□□。□□□□□□

好看！竟然无人是区经典治愈系！ □□□精英电影杀手教你做人，被 □□□禁完全没有道理！ □□□

與其說是“完成成長”/“終歸要□□□□□成長”，不如說是接受一種作為可□□□□□能性的成長；換言之，在EVA中□□□□□，“成長”本身是需要去抗爭和保□□□□□衛的狀態，在母性和他者的對峙與□□□□□轉化間不斷重構與確立；而這種連□□□□□續无人性下的“持續暫時性”，正正被□□□□□寄寓於一次次衝擊和使徒入侵之中□□□□□。也就是在這一層面上，個人成長□□□□□與世界存亡（“近景”與“遠景”□□□□□）直接相連，而缺無社會向度的世□□□□□界系作品，具有展演晚期資本制個□□□□□體心靈史的意味。因此，以社区经典會一□□□□□維出現“第三村”是必要的，作為□□□□□每個人在其中都得到成長、安度日□□□□□常的處所，“第三村”並不允諾世□□□□□外桃源，相反，它與災異毗鄰，隨□□□□□時會遭傾覆。另一方面，如果從主□□□□□體被成熟禁止的這一普遍社會电影心態□□□□□切入，不難看出庵野回應當下的焦□□□□□迫，這一焦迫多少與創作者本人的□□□□□老去（從真嗣轉換為源堂這樣無能□□□□□的大人）有關，《終》因此寄托著□□□□□令人無措的熱望□□□□□

服装亮点，不挤眉无人弄眼还是好龙妈 □□区经典□□□电影□